冯小刚执导、赵丽颖领衔主演、全女阵容主打女性互助……
怎么看，《向阳·花》都应该是清明档最大黑马吧？
结果，口碑一般。
女性主义目前已成为影视作品的时尚单品，就连大导演冯小刚也要来分一杯羹，但历数冯导此前作品，不少被骂“爹味十足”，难以想象他拍女性题材是什么样子。特别是这一两年，随着观众欣赏水品的不断飙升，女性题材的饭也没那么好吃啦，尤其是在《爱情神话》《好东西》《还有明天》等优秀作品的衬托下。
《向阳·花》讲的是几个刑满释放女囚如何困境求生的故事。赵丽颖饰演的高月香因为传播淫秽物品罪被判入狱，之所以铤而走险，是因为她要给女儿买价值20万的人工耳蜗，被不法分子利用。
服刑期间，高月香结识了几个好姐妹、也是片中其他几位主演，分别是兰西雅饰演的聋哑小偷黑妹、王菊饰演的监狱大姐大胡萍，还有啜妮饰演的狱警管教邓虹，对这几个犯人格外关怀照顾。
影片前40分钟监狱戏，拍得还算流畅合理。冯导文工团情结真的太强烈了，《芳华》拍部队文工团还不算，到了女子监狱还要拍犯人们排练合唱、演奏乐器。
从40分钟之后的高月香出狱开始，影片质量迅速下降，又碎又尬又慢的剧情彻底摧毁了艺绽君的观影体验。现在不少电影都照着短视频风格拍，主打一个碎片化叙事，每场戏都要制造一个爆点。《向阳·花》仿佛就是照着短视频爆款写出来的定制剧本，我都能猜到哪几场戏片方这么拍的目的，是为了到时候能剪辑成短视频切片，然后疯狂营销。
短视频标题和配文，我观影时已经脑内自动生成，请看：
女人为了搞钱可以有多拼？！接赵丽颖拍高月香出狱后各种干苦力。还可以营销一波演员拍摄多敬业。
被老板冤枉偷东西要搜身，她的应对吓傻所有人！接一段片场拍摄花絮，演员如何跟导演商量怎么演，来一段惊艳全场的即兴表演solo。
为解救小姐妹，弱女子只身闯入犯罪组织，怒砸黑老大！配上暴力镜头和动感BGM，让人感慨电影尺度太大了、真敢拍！
观影结束后我搜了下这部电影的相关短视频，果然，上面这些内容都有。
照着短视频拍电影的坏处，体现在《向阳·花》里，造成剧情逻辑尴尬，前后矛盾，有种顾头不顾腚的尴尬。
比如，女主重新做人、逆风翻盘的主要动机来自女儿，结果就拍了一场出狱后女主隔着福利院栅栏远远看女儿的戏，后面就没了。咱都出狱了，为啥还不能看女儿？
高月香出狱后的行为更是像没头苍蝇一样。明明已经被改造好了，决定洗心革面重新做人，结果后面一会儿和小姐妹假扮警察去还没出狱的狱友家，找人家家属骗钱，一会儿又戴上墨镜假装盲人行乞，看得我都糊涂了。高月香到底有没有变好？如果出狱后还坑蒙拐骗，岂不是说明她在监狱里的改造白做了？
在堆砌苦难这方面，《向阳·花》也犯了这几年现实主义影片的通病。
想表现刑满释放人员融入社会的艰难，就让高月香一会儿菜场卖鱼，一会儿闹市扛大包，一会儿宾馆铺床单，一会儿登台卖保健酒。说她找工作困难吧，她在电影里可是把各种行当都干了个遍，片尾还开上了洗车行，说她挣钱容易吧，她每个活又没干多久。
在这个过程中，她又是被冤枉又是差点被性侵，又是跟姐妹吵架，又是姐妹被犯罪组织追。高月香和黑妹俩人，饭都吃不起、晚上都没地方住，但是还要拍抽烟释压、喝酒解愁的戏。感觉导演对女性的困境还是缺乏想象，只能一股脑把所有困难和问题都倒在主角身上，但又缺乏细节设计，各种漏洞层出不穷。
高月香的孩子，电影里纯纯小工具人一个，母女互动是没有的，但到了要拍高月香陷入绝境的时候，就请孤儿院院长出来，苦口婆心地劝她放弃孩子，把孩子让给一对请求领养的有钱人夫妇。孩子在有监护人的情况下还要被领养，符合现实逻辑吗？符合社会伦理吗？孤儿院长就这么被编剧写成了脸谱化的坏人形象。
电影里的巧合，多到让人怀疑编剧是不是离了巧合，就写不出剧本的程度。
高月香和黑妹简直缘分天注定。同一天入狱，同一天出狱。黑妹是聋哑人，高月香就恰好会手语。出狱后两人一开始明明各谋出路，结果没几天就华丽丽地在街上偶遇，哪怕你写一方走投无路打算来投奔另一方，也更合理呀。两人后面一言不合就吵架，掀桌摔东西互飙脏话，过一会儿又互相找对方，且总能第一时间双向奔赴。
两人跟别人起冲突，巧了，对方也是个有前科的女生。你猜怎么着，这个女生在社区对接的警察，刚好就是之前高月香黑妹在监狱的管教邓虹。
邓虹为什么这么关心她们，因为她是一个被逃犯救下的弃婴，被警察收养。非要给邓虹加一个绑定逃犯、警察的离奇身世，就不能写邓虹是一个单纯的好警察吗？帮助女主就是出于她的敬业和善良。
结尾高月香怒砸黑老大之后，黑老大生命垂危，高月香面临故意杀人的重罪风险。偏偏这个黑老大是稀有血，猜猜看谁和他的血型能配对？当然是之前在监狱里和高月香互帮互助的大姐大胡萍呗。于是胡萍毅然献血，剧情形成完美闭环。
影片一味追求激烈冲突和猎奇剧情，导致人物形象完全崩坏。高月香在重新做人和重蹈覆辙之间来回摇摆，跟黑妹的感情更是沦为《小时代》互撕姐妹花，吵架又和好的场面演了一出又一出。
如果说之前《第十二条》中赵丽颖作为配角的演出让人眼前一亮，这次挑大梁的她就有点没撑起来，演技被两位配角兰西雅和王菊吊打，而且是断层级别的。
赵丽颖本来台词就弱，还要在电影里硬拗湖南口音，效果很奇怪。有的地方她的台词跟棒读似的，需要改进的空间还很大。
她的形体表演和眼神戏也比较单一和模式化，完全没有表现出女主置之死地而后生的“狠人”属性，该表现倔强和力量时差口气，该表现母亲的柔情时又难以有走进人心的表演。而且，其他角色在监狱的发型很真实自然，相比之下，赵丽颖虽然也剪了短发，看上去却像精心打理过的，即便有时凌乱，也明显带有女主角特有的“战损美”，让人忍不住想起她之前拍的古偶剧。
同台竞技下，兰西雅和王菊的表演就太刷好感了。
兰西雅全程几乎只靠肢体和表情，零台词都极有表现力。
情节冲突强烈的情绪戏里，她的爆发力和感染力更是一绝，比如恳求大哥黄毛放她走时，她和对手戏演员的情绪都非常到位，两人的纠结、情义、不舍都被演绎得非常动人。还有她躲在别人车里睡觉，被两个保安抓住时，仅靠眼神和挣扎的肢体就表现出小女孩的焦急、愤恨、绝望。
王菊现在也是剧抛脸了，演啥像啥，可塑性大得惊人。《向阳·花》里，她饰演的狱中大姐大，举手投足都那么生动自然，在狱警面前表现得顺从讨好，狱警走了一秒变脸，一副狱中女王的派头。她私底下肯定做了不少功课，对生活和人物的观察和演绎相当细致到位。
结尾时她在狱中和家里的爷爷奶奶视频，她一秒落泪，眼神里全是牵挂和思念，还有一丝愧疚和抱歉，很难不让人动容。
就连啜妮饰演的狱警，演技也非常稳定、准确，像是生活中的警察走到了银幕里。
查了一下，王菊1992年的，兰西雅1998年的，啜妮1990年的，都比赵丽颖要年轻。这次演技被三位妹妹们比下去了，看来赵丽颖还得再多多修炼演技呀。
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